నాదం:
హోమ్ » ఫీచర్ » “బాష్” యొక్క లుక్ అండ్ సౌండ్ (3 యొక్క వ్యాసం 3)

“బాష్” యొక్క లుక్ అండ్ సౌండ్ (3 యొక్క వ్యాసం 3)


AlertMe

యొక్క తెరవెనుక ఫోటో బాష్ సిబ్బంది, రచయిత మైఖేల్ కాన్నేల్లీ ముందు నుండి ఎడమ నుండి రెండవ మరియు నిర్మాత-రచయిత టామ్ బెర్నార్డోతో కాన్నేల్లీకి కుడి వైపున. ఎగ్జిక్యూటివ్ నిర్మాత పీటర్ జాన్ బ్రుగ్గే (టోపీలో) కొన్నోలీ వెనుక నేరుగా ఉన్నారు.

ఈ సిరీస్‌లోని మొదటి రెండు వ్యాసాలు అమెజాన్ ప్రైమ్ వీడియోలను ఇచ్చే దర్శకులు మరియు సినిమాటోగ్రాఫర్‌ల రచనలపై దృష్టి సారించాయి బాష్ టెలివిజన్ సిరీస్ దాని విలక్షణమైన చీకటి, ఇసుకతో కూడిన రూపం. (ఈ కార్యక్రమంలో ఎగ్జిక్యూటివ్ నిర్మాత అయిన మైఖేల్ కాన్నేల్లీ రాసిన డిటెక్టివ్ నవలల ఆధారంగా ఈ సిరీస్ రూపొందించబడింది.) ఈ చివరి విడతలో, సిరీస్‌తో ప్రారంభించి, ప్రదర్శనకు ప్రత్యేకమైన ధ్వనిని ఇచ్చే కళాకారులతో నేను మాట్లాడుతున్నాను ' సంగీత స్వరకర్త జెస్సీ వోకియా.

కోసం సంగీతం బాష్ సిరీస్ చెప్పే కథల యొక్క చీకటి, మానసికంగా చార్జ్ చేయబడిన వాతావరణాన్ని ప్రతిబింబించాలి. అదృష్టవశాత్తూ, గతంలో 60 చలన చిత్రాలలో పనిచేసిన వోకియా, ఆ సవాలును ఎదుర్కొంది. అతను సిరీస్ సృజనాత్మక బృందంలో ఎలా చేరాడు అనే దాని గురించి చెప్పాడు. "నేను పైలట్లో చేరినప్పుడు మేము కొంత సమయం లో ఉన్నాము" అని ఆయన వివరించారు. "సంగీతం యొక్క శైలిని రూపొందించడానికి మరియు మొత్తం ఎపిసోడ్ను స్కోర్ చేయడానికి మాకు ఆరు రోజులు ఉన్నాయి. షో రన్నర్ ఎరిక్ ఓవర్‌మైర్ మరియు నిర్మాత పీటర్ జాన్ బ్రుగ్గే నా స్టూడియోకి వచ్చారు మరియు మేము దాని గురించి క్లాసిక్ చర్చలు జరిపాము బాష్ సంగీత వాతావరణం ఇలా ఉండాలి. మేము ఇతర చలనచిత్రాలు, సంగీతం మరియు పుస్తకాల పరంగా మాట్లాడాము, LA లోని వివిధ పొరుగు ప్రాంతాల గురించి మరియు కాలక్రమేణా వాటిని సినిమాలు మరియు టీవీ షోలలో ఎలా చిత్రీకరించాము అనే దాని గురించి మాట్లాడాము. మొదటి సమావేశం నుండి, వారు సాంప్రదాయ శ్రావ్యమైన థీమ్ రకం స్కోర్‌ను కోరుకోవడం లేదని స్పష్టమైంది. వాళ్ళకు కావలెను బాష్ మ్యూజికల్ ఫాబ్రిక్ యొక్క మరింత పరిసర లేదా ఇంప్రెషనిస్టిక్ రకాన్ని కలిగి ఉండటానికి. సంగీతం తెరపై కనిపించే శారీరక శ్రమతో కాకుండా అంతర్గత పోరాటాలు మరియు మానసిక ప్రక్రియలతో ముడిపడి ఉంటుంది.

'నేను కొన్ని రోజులు వెళ్లి మొదటి ఎపిసోడ్‌లో ఎక్కువ స్కోరు సాధించాను. అదృష్టవశాత్తూ నాకు, వారు దానిని ఇష్టపడ్డారు. ఈ ప్రక్రియ చాలా సులభం ఎందుకంటే వారు ఏమి కోరుకుంటున్నారో వారికి తెలుసు మరియు దాని గురించి నిజంగా మాట్లాడటానికి మేము సమయం తీసుకున్నాము. నేను ప్రదర్శన కోసం సరైన విధానాన్ని కనుగొనగలిగాను. అనేక సీజన్ల తరువాత, సంగీతం గురించి కమ్యూనికేట్ చేయడానికి మేము గొప్ప సామర్థ్యాన్ని అభివృద్ధి చేసాము. ప్రదర్శన యొక్క పాత్రలు చాలా పెరిగాయి మరియు చాలా ఉన్నాయి. సంగీతాన్ని చర్చించడానికి ఒక ప్రారంభ స్థానం నుండి మాకు ఇప్పుడు చాలా అనుభవాలు మరియు సాహసాలు ఉన్నాయి. ”

అతను పనిచేసిన ఇతర ప్రాజెక్టుల నుండి బాష్‌ను వేరుగా ఉంచడం ఏమిటని అడిగినప్పుడు, వోకియా స్పందిస్తూ, “మొదట దూకినది 'అండర్ స్కోర్ యొక్క న్యాయమైన అనువర్తనం.' యొక్క ప్రతి సీజన్ బాష్ ఎపిసోడ్ల శ్రేణి కాకుండా అధ్యాయాలతో కూడిన పుస్తకం లాంటిది. చాలా విధాలుగా, ఇది 10- గంటల చిత్రం లాంటిది. ఇది 'వివరాల' సాపేక్షంగా అధిక నిష్పత్తిలో 'పురోగతి యొక్క వేగానికి' కథను కొనసాగించడానికి అనుమతిస్తుంది.

"మా ఎపిసోడిక్ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో, ఇది పాత్రలు మరియు సంబంధాల యొక్క విభిన్న అంశాలపై దృష్టి పెట్టడానికి సమయాన్ని ఖాళీ చేస్తుంది. సాంప్రదాయిక మరియు విధిగా ఉన్న 'నరహత్య డిటెక్టివ్ కళా ప్రక్రియ' సంగీత క్షణాలను పక్కదారి పట్టించడానికి మరియు నేను 'బాష్ బర్న్' అని పిలిచేదాన్ని సృష్టించడానికి ఇది అనుమతిస్తుంది. కథ అంతరాయం లేకుండా ప్రవహించినప్పుడు మరియు ఉద్రిక్తత ఏర్పడి నిర్మించినప్పుడు బర్న్ సృష్టించబడుతుంది మరియు అకస్మాత్తుగా ఒక వాస్తవికత మరియు పాత్ర యొక్క పరిస్థితి మరియు స్థానం యొక్క భావం గురించి అవగాహన ఉంటుంది. తరచుగా సంగీతాన్ని సమీకరణానికి చేర్చినప్పుడు, ఈ అంతర్నిర్మిత ఉద్రిక్తతను విడుదల చేసి, కథ చెప్పే మోడ్‌ను గద్యం నుండి కవిత్వంలోకి తరలించే ధోరణి ఉంటుంది. ప్రదర్శనలో నా ప్రధాన సవాళ్ళలో ఒకటి, నాటకంతో సంగీతపరంగా ఎలా చేరాలి, అదనపు భావోద్వేగ కోణాన్ని లేదా కథ చెప్పే పనితీరును అందించడం, బయటపడటం మరియు ఇంకా మంటను కొనసాగించడం. బాష్ ఒక ప్రదర్శనలో గ్రౌండింగ్ మరియు మవుతుంది రెట్టింపు చేసే విచిత్రమైన మార్గం ఉంది. సాంప్రదాయిక మార్గాల్లో కాకుండా, ఆలోచనాత్మక ఉద్దేశపూర్వక అనువర్తనాల్లో సంగీతాన్ని ఉపయోగించడం ద్వారా, మేము కళా ప్రక్రియకు క్రొత్తదాన్ని తీసుకురాగలుగుతాము. సంగీతం మొదలయ్యే మరియు ఆగిపోయే చోటికి చాలా ఆలోచనలు వెళ్తాయి బాష్. "

నేను వోకియాతో అతని సంగీతం వింటున్నప్పుడు ప్రస్తావించాను బాష్, బెర్నార్డ్ హెర్మాన్ మరియు ఇతర భాగాలను గుర్తుచేసే విభాగాలను నేను విన్నాను, అది నాకు జాన్ బారీని గుర్తు చేసింది, ముఖ్యంగా తీగలను ఉపయోగించడంలో. ఈ ఇద్దరు ఐకానిక్ ఫిల్మ్ కంపోజర్లు ఆయన పనిపై ప్రభావం చూపుతారా అని అడిగాను. “ఖచ్చితంగా!” వోకియా సమాధానం ఇచ్చింది. "హిచ్కాక్ చిత్రాలకు బెర్నార్డ్ హెర్మాన్ చేసిన స్కోర్లు నాపై ఎంతో ప్రభావం చూపాయి. టాక్సీ డ్రైవర్, ఫారెన్హీట్ 451మరియు వెర్టిగో నా సంగీత జ్ఞాపకార్థం చాలా తరచుగా వస్తాయి. హర్మన్ తన చురుకైన పునరావృత బ్లాకులను ఉపయోగించడం మరియు అతని అసాధారణ బృందాలు మరియు ఆర్కెస్ట్రేషన్లు అనంతంగా స్పూర్తినిస్తాయి. 'ఓల్డ్' అని చెప్పే అతని సంగీతానికి ఒక వైబ్ కూడా ఉంది హాలీవుడ్'ఎవ్వరూ నా కోసం చేయని విధంగా మరియు నేను కొన్నిసార్లు వాటిలో కొన్నింటిని చేర్చడానికి ప్రయత్నిస్తాను బాష్ మమ్మల్ని గ్రౌండింగ్ చేయడంలో భాగంగా లాస్ ఏంజెల్స్/హాలీవుడ్ వాతావరణంలో.

"జాన్ బారీ నా యవ్వనాన్ని సాధించాడు. నేను చిన్నప్పుడు జేమ్స్ బాండ్‌ను ఆరాధించాను మరియు నేను ఆ చిత్రాలను వందల సార్లు చూశాను. నేను అతని స్ట్రింగ్ రచనను ఎంతగానో ప్రేమిస్తున్నాను, నాకు నిజంగా లభించింది అతని వుడ్ విండ్ మరియు వైబ్స్ అల్లికలు. మీరు అకస్మాత్తుగా నీటి అడుగున వెళుతున్నారా, చీకటి సన్నగా ఉన్నారా, లేదా సున్నా గురుత్వాకర్షణలోకి వెళ్ళినా, అతను మిమ్మల్ని పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రపంచంలోకి దింపే మార్గం నాకు ఇష్టమైన కదలికలలో ఒకటి.

"ఫిల్మ్ కంపోజర్లలో జాన్ విలియమ్స్ మరియు జెర్రీ గోల్డ్ స్మిత్ లతో కలిసి బీటిల్స్ వర్సెస్ స్టోన్స్ విషయం ఉందని నేను అనుకుంటున్నాను. నేను ఎప్పుడూ టీమ్ గోల్డ్ స్మిత్ పై గట్టిగా ఉన్నాను. చైనాటౌన్ గురించి మా ప్రారంభ చర్చలో పెద్ద భాగం బాష్ మరియు నేను దానిపై నిజంగా సంపాదించలేదు. నా స్వంత మార్గంలో, వాయిద్యం, వాతావరణం మరియు ఇతర చిన్న మెరుగులలో ఆ ప్రభావంలో కొన్నింటిని పని చేయడానికి నేను ప్రయత్నిస్తాను. చైనాటౌన్ మొదట పీరియడ్ సరైన స్కోరు కలిగి ఉంది మరియు ప్రతి ఒక్కరూ దీన్ని అసహ్యించుకున్నారు. గోల్డ్ స్మిత్ క్రూరంగా త్వరగా రక్షించడంతో వచ్చి చాలా ధైర్యంగా మరియు అసాధారణంగా ఏదో చేశాడు. నేను రాయడానికి కూర్చున్నప్పుడల్లా ఆ పాఠాన్ని నాతో తీసుకెళ్లడానికి ప్రయత్నిస్తాను.

"నాపై పెద్ద ప్రభావాన్ని చూపిన మరొక స్వరకర్త బాష్ సంగీతం తోరు టాకేమిట్సు. అతని 'కఠినమైన మరియు మృదువైన' సంగీత అంశాల కలయిక మరియు పర్యావరణ శబ్దాలతో సంగీతాన్ని కలపడం నేను ప్రదర్శనలో తరచుగా ఉపయోగించే పాఠాలు. అతని సినిమాలు చూస్తున్నప్పుడు, స్టోరీ ఆర్క్స్ ద్వారా అతను నేసిన వెబ్ల ద్వారా నేను ఇప్పటికీ హిప్నోటైజ్ అవుతున్నాను. సాంప్రదాయ జపనీస్ సంగీతంతో అతని ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిస్ట్ ప్రభావం నాకు పూర్తిగా ఇర్రెసిస్టిబుల్. అతని సంగీతం యొక్క స్థానం, ఎంట్రీలు మరియు నిష్క్రమణలు సంగీతం వలె అద్భుతమైనవి. ”

నేను ఇతర కళాకారుల రికార్డింగ్‌లను ఉపయోగించడం వల్ల నేను ముగ్ధుడయ్యానని వోకియాతో చెప్పాను బాష్. "బ్లడ్ అండర్ ది బ్రిడ్జ్" (సీజన్ 3, ఎపిసోడ్ 5) ఎపిసోడ్ ప్రారంభంలో, ముఖ్యంగా పదునైనదిగా నేను భావించిన సంగీత సహకారం, ఇద్దరు పోలీసు డిటెక్టివ్లు ఒక మహిళను సందర్శించినప్పుడు, తన కొడుకు హత్యకు గురైనట్లు సమాచారం. ఈ సన్నివేశంలో చార్లీ హాడెన్ యొక్క "గోయింగ్ హోమ్" యొక్క విచారకరమైన రికార్డింగ్ ఉంది. వోకియాను తన స్కోర్‌లలో ఇప్పటికే ఉన్న రికార్డింగ్‌లను ఎప్పుడు, ఎక్కడ ఉపయోగించాలో ఎలా నిర్ణయిస్తానని అడిగాను. "ఇది 100% మైఖేల్ కాన్నేల్లీ," అని ఆయన స్పందించారు. "అతనికి జాజ్ సంగీతంపై లోతైన ప్రేమ మరియు జ్ఞానం ఉంది. అతను సాక్సోఫోనిస్ట్ ఫ్రాంక్ మోర్గాన్ గురించి ఒక డాక్యుమెంటరీ చిత్రం కూడా చేశాడు విముక్తి యొక్క ధ్వని. బుష్-బొచ్చు పిల్లలు పాత సినిమాల్లో బేస్ బాల్ గణాంకాలను తెలుసుకునే విధంగా జాజ్ ఆల్బమ్లలో ఎవరు ఆడారో మైఖేల్ కాన్నేల్లీకి తెలుసు. ప్రదర్శనలో చాలా సంగీత ఎంపికలు వాస్తవానికి అతని పుస్తకాల నుండి బయటకు వస్తాయి. హ్యారీ బాష్ ఒక పెద్ద జాజ్ ప్రేమికుడు మరియు పుస్తకాలలోని కొన్ని పాటల యొక్క నిర్దిష్ట భాగాల గురించి తరచుగా సూచనలు ఉన్నాయి.

“ఇది ప్రదర్శనలో నాకు ఇష్టమైన భాగాలలో ఒకటి. నేను నిజమైన రికార్డులను ఉపయోగించటానికి నేను చాలా కృతజ్ఞుడను. ఇది చాలా వెచ్చగా మరియు గంభీరంగా మరియు సంక్లిష్టంగా ఉండే వాతావరణాన్ని సృష్టిస్తుంది. ఇది హ్యారీ బాష్‌ను చాలా సంపూర్ణంగా వ్యక్తీకరిస్తుంది మరియు అతని పాత్రకు మరియు మొత్తం ప్రదర్శనకు చాలా లోతును సృష్టిస్తుంది. నేను సృష్టించిన సంగీతానికి ప్రతిరూపంగా నన్ను కొనసాగించడానికి ఇది నిజంగా సహాయపడుతుంది. టైటాన్స్ మాదిరిగానే అదే చట్రంలో ఉండటం సంతోషకరమైనది. కొన్నిసార్లు నేను సంగీతకారుడు అయిన నా సోదరుడిని పిలిచి “నేను ఏమి చేస్తున్నాను? ఓహ్ ఏమీ లేదు ... కొన్నింటి నుండి బయటకు వస్తున్న క్యూ రాయడం కోల్ట్రానే"

వోకియా తన సంగీతాన్ని రికార్డ్ చేసే మెకానిక్స్ గురించి వివరంగా చెప్పాడు. "పై బాష్ మరియు నా స్కోర్‌లలో, బాకా భాగాలు మినహా అన్ని వాయిద్యాలను నేనే ప్లే చేస్తాను, ”అని ఆయన వివరించారు. “వర్చువల్‌కు రియల్ రికార్డ్ చేసిన పరికరాల వాస్తవ మిశ్రమం 60 / 40 గురించి. నేను ఇంజనీరింగ్ మరియు మిక్సింగ్ కూడా చేస్తాను. నాకు సంగీతం ఆడటం చాలా ఇష్టం, నాకు ఇంజనీరింగ్ అంటే చాలా ఇష్టం.

“మానిటర్ల కోసం, నేను PMC IB1 లు, జెనెలెక్ 1030 లు మరియు కొన్ని చిన్న ura రాటోన్ స్పీకర్లను ఉపయోగిస్తాను. వాస్తవానికి ప్రతిదీ బూట్సీ మోడ్‌తో ఒక జత BAE 1084 ప్రియాంప్‌ల ద్వారా రెండు UA అపోలో ఇంటర్‌ఫేస్‌లుగా రికార్డ్ చేయబడుతుంది. అపోలోస్‌లో ఒకటి రికార్డింగ్ కోసం మరియు మరొకటి 70 ల చివరి మరియు మధ్య 80 ల నుండి నా అవుట్‌బోర్డ్ సిగ్నల్ ప్రాసెసర్‌ల సేకరణకు ప్యాచ్‌బేగా సెటప్ చేయబడింది. నా వద్ద కోర్గ్ SDD-3000, రోలాండ్ RE-201 స్పేస్ ఎకో, ఒక లెక్సికాన్ PCM60, 70 & 80 మరియు డిజిటల్ పెర్ఫార్మర్ నుండి ఆక్స్ పంపినట్లుగా ఏర్పాటు చేసిన ఈంటైడ్ H3000 ఉన్నాయి. రహస్య ఆయుధం అయితే 93 నుండి ఒక లెక్సికాన్ ప్రైమ్ టైమ్ 1979. ఆలస్యం మెమరీ యొక్క 256ms తో అన్ని రకాల అందమైన అల్లికలు మరియు నమూనాలను సృష్టించడానికి నేను దీనిని ఉపయోగిస్తాను. నాకు, ఇది ఇప్పటివరకు రూపొందించిన board ట్‌బోర్డ్ సిగ్నల్ ప్రాసెసింగ్ పరికరాల యొక్క అత్యంత సంగీత భాగం. ఇది ఆలస్యం కంటే ఎక్కువ పరికరం.

“నేను ఇంజనీరింగ్‌ను నిజంగా ఆనందిస్తున్నాను, కాబట్టి సంవత్సరాలుగా నేను అన్ని రకాల ప్రీయాంప్‌లు, కంప్రెషర్‌లు, ఇక్యూలు మరియు వింత రిబ్బన్ మైక్రోఫోన్‌లను సేకరించాను. నాకు, ధ్వని యొక్క రంగు అసలు నోట్ల కంటే చాలా భావోద్వేగంగా ఉంటుంది. నాకు సరైన శబ్దం లేకపోతే, నోట్స్ ఏవీ సరిగ్గా అనిపించవు, కానీ సరైన స్వరంతో గమనికలు మీ వద్దకు దూకుతాయి మరియు సంగీతం రాయడం ప్రారంభిస్తుంది. నేను స్వల్పంగా 'అవుట్ ఆఫ్ కంట్రోల్' మాడ్యులర్ సింథ్ పరిస్థితిని కలిగి ఉన్నాను, నేను కొన్నిసార్లు దాని స్వంత వివిధ VCO లతో సౌండ్ సోర్స్‌గా ఉపయోగిస్తాను కాని ఎక్కువగా బాహ్య సిగ్నల్ ప్రాసెసింగ్ ప్రాంతంగా ఉపయోగిస్తాను. ఇది చాలా సరదాగా ఉంటుంది. నాకు మాడ్యులర్ సింథ్‌లు స్వచ్ఛమైన ఆలోచన జనరేటర్లు మరియు మేము చాలా మంది అద్భుతమైన డిజైనర్లు కొత్త మాడ్యూళ్ళను సృష్టించే స్వర్ణ యుగంలో ఉన్నాము. కంప్యూటర్ స్క్రీన్ నుండి కొంతకాలం దూరంగా ఉండి, ఆ ప్రాధమిక సహజమైన గందరగోళంలో చిక్కుకోవడం సృజనాత్మకంగా రీఛార్జ్ అవుతోంది.

“ఆదర్శవంతంగా నేను ప్రతి ప్రాజెక్ట్ ప్రారంభంలో శబ్దాలు మరియు అల్లికలను స్కోర్‌లో ఉపయోగించగలిగే సమయాన్ని గడపడానికి ఇష్టపడతాను. నేను ఎల్లప్పుడూ ఆ సంతకం ధ్వని కోసం చూస్తున్నాను. కొన్నిసార్లు ఇది 'మానసిక స్థితిని' సృష్టించే సిగ్నల్ గొలుసు, కొన్నిసార్లు ఇది నేను రియాక్టర్‌లో చేసిన కొత్త వర్చువల్ పరికరం లేదా సింథ్‌లో నేను సృష్టించిన ప్రీసెట్‌ల బ్యాంక్. కొన్నిసార్లు ఇది ఈజిప్ట్ నుండి వచ్చిన 15- తీగల వీణ, నేను సరైన మైక్‌తో రికార్డ్ చేసిన ఈబేలో పొందాను. ”

-------------------------------------------------- --------

ఈ ధారావాహికలోని మొదటి వ్యాసంలో, దర్శకుడు లారా బెల్సీ లొకేషన్ షూటింగ్ గురించి మాట్లాడేటప్పుడు ప్రశంసల కోసం సిరీస్ యొక్క “అద్భుతమైన” సౌండ్ విభాగాన్ని ఎంచుకున్నారు. "మా స్థానాల్లో కొన్ని ఎంత అద్భుతమైన శబ్దం ఉన్నాయో పరిశీలిస్తే ధ్వని ఎంత బాగుంటుందో నేను ఆశ్చర్యపోయాను" అని ఆమె చెప్పింది.

ఆ విభాగంలో ఒక ముఖ్య సభ్యుడు సౌండ్ మిక్సర్ స్కాట్ హార్బర్, CSA, బెల్సీ సూచించే ఇబ్బందులను వివరించాడు. "బిజీగా ఉన్న వీధుల్లో మరియు సాధారణంగా ప్రపంచంలో శుభ్రమైన డైలాగ్ పొందడం మేము తరచుగా పరిష్కరించడానికి ప్రయత్నించే పని బాష్," అతను నాకు చెప్పాడు. "అన్ని ప్రొడక్షన్స్ లొకేషన్‌లో షూటింగ్ చేస్తున్నట్లుగా, మేము సహేతుకమైనదాన్ని నియంత్రించడానికి ప్రయత్నిస్తాము మరియు పోస్ట్-ప్రొడక్షన్ స్పష్టమైన ఘన డైలాగ్ ట్రాక్‌లను ఇవ్వడానికి ప్రయత్నిస్తాము, అది పదాలు మరియు కథను టెలిగ్రాఫ్ చేయడానికి సహాయపడుతుంది. ట్రాఫిక్ నియంత్రణ మరియు వైర్‌లెస్ మైక్‌ల యొక్క ఉదార ​​వినియోగం వంటి బాహ్య మార్గాలతో మేము దీన్ని చేస్తాము. అదనంగా, కెమెరా విభాగం యొక్క సహకారం చాలా ముఖ్యమైనది, కాబట్టి ఒకే సమయంలో విస్తృత మరియు గట్టి లెన్స్‌లను కాల్చడానికి మేము ప్రేరణను నివారించవచ్చు. ఇది గట్టిగా, దగ్గరగా-మైక్ చేసిన నటుడి లావాలియర్‌ను వినేటప్పుడు వైడ్ షాట్‌ను చూడటం తరచుగా వినిపించే సమస్యను నిరోధిస్తుంది, ఇది ఒకరు చూసేదానికి వ్యతిరేకంగా ఉంటుంది. ప్రదర్శన యొక్క ఫోటోగ్రఫీ డైరెక్టర్ల సహాయం లేకుండా, ఇది ఏ స్థాయిలోనూ సాధ్యం కాదు, మరియు పాట్రిక్ కేడీ మరియు మైఖేల్ మెక్‌డొనౌగ్ కథను కచేరీలో చెప్పే సంపూర్ణత మరియు లక్ష్యాన్ని అర్థం చేసుకుంటారు.

"ఈ రోజుల్లో వ్యవస్థ యొక్క ప్రధాన భాగం అసమానమైన ఆటన్ కాంటర్ X3 రికార్డర్‌ను కలిగి ఉంది, ఇది ఈ ప్రక్రియను చేసింది మరియు చాలా అతి చురుకైన, దృ, మైన మరియు కుమారుడిగా రాజీపడని విధంగా పని చేసింది. ధ్వని మరియు లాభం నిర్మాణం నాకు గతంలో కంటే దూకుడుగా మరియు వేడిగా కలపడానికి అనుమతించింది, ఈ పోస్ట్ చూడటానికి మరియు వినడానికి ఇష్టపడుతుంది. నేను ఇంటిగ్రేటెడ్ మెటాడేటా గొలుసును అలాగే మొత్తం వ్యవస్థను నిర్మించగల అత్యంత సరళమైన మార్గాన్ని ప్రేమిస్తున్నాను. మేము బూమ్‌ల కోసం లెక్ట్రోసోనిక్స్ వైర్‌లెస్ సిస్టమ్‌లను ఉపయోగిస్తాము, అలాగే మేము DPA 4071 లేదా 6061 మైక్‌లతో వైర్ చేసే నటులు. DPA లు మన బూమ్ మైక్‌లతో బాగా కలిసిపోతాయి మరియు మనకు ఎదురయ్యే అన్ని రకాల వార్డ్రోబ్‌లలో రిగ్ బాగా ఉంటాయి. బూమ్ స్తంభాలపై, అవసరాన్ని బట్టి మరింత లాగడానికి మేము సెన్‌హైజర్ MKH 50 లు, స్కోప్స్ CMIT లు లేదా సాంకెన్ CS3e లను ఉపయోగిస్తాము. ”

-------------------------------------------------- --------

అభిమానులు బాష్ ఆరవ సీజన్ కోసం సిరీస్ ఇప్పటికే పునరుద్ధరించబడిందని తెలుసుకోవడం ఆనందంగా ఉంటుంది. ఒక లో ఈ ఏప్రిల్‌లో టంపా బే టైమ్స్‌తో ఇంటర్వ్యూ, వచ్చే సీజన్ తన 2007 నవల ఆధారంగా ఉంటుందని కాన్నేల్లీ వెల్లడించారు ఓవర్‌లూక్, కానీ, “కొన్ని నవీకరణలతో. ఇది ఉగ్రవాదంపై ఆధారపడింది; ఇప్పుడు అది దేశీయ ఉగ్రవాదాన్ని కలిగి ఉంది. ”కాన్నేల్లీ యొక్క ఇటీవలి బాష్ నవల నుండి కొన్ని అంశాలు కూడా ఉంటాయి డార్క్ సేక్రేడ్ నైట్, సీజన్ ఐదు చివరలో స్థాపించబడిన కథాంశం యొక్క ప్రత్యక్ష కొనసాగింపును సూచిస్తుంది, దీనిలో హ్యారీ ఎలిజబెత్ క్లేటన్ (జామీ అన్నే ఆల్మాన్) యొక్క టీనేజ్ కుమార్తె హత్య కేసును పరిశీలించడం ప్రారంభించాడు, అతను ఒక మాదకద్రవ్యాల బానిస. ఓపియాయిడ్ రాకెట్. ఆరవ (మరియు ఆశాజనక చివరిది కాదు) సీజన్ కోసం నేను ఆత్రుతగా ఎదురుచూస్తున్నానని చెప్పినప్పుడు నేను హ్యారీ బాష్ (మరియు మైఖేల్ కాన్నేల్లీ) అభిమానులందరికీ మాట్లాడతాను.

ఈ శ్రేణి యొక్క పార్ట్ 1 చూడవచ్చు ఇక్కడ క్లిక్ చేయండి మరియు పార్ట్ 2 ఇక్కడ క్లిక్ చేయండి . ఈ కథనాల శ్రేణిని సాధ్యం చేయడంలో ఆమె చేసిన అమూల్యమైన సహాయానికి అమెజాన్ ప్రైమ్ వీడియోలో లీడ్ ఆఫ్ పబ్లిసిటీ అల్లి లీకి నేను కృతజ్ఞతలు తెలియజేస్తున్నాను.


AlertMe
డగ్ క్రెంట్జ్లిన్

డగ్ క్రెంట్జ్లిన్

డగ్ క్రెంట్జ్లిన్ ఒక నటుడు, రచయిత మరియు చలనచిత్ర & టీవీ చరిత్రకారుడు, అతను సిల్వర్ స్ప్రింగ్, MD లో తన పిల్లులు పాంథర్ మరియు మిస్ కిట్టిలతో కలిసి నివసిస్తున్నాడు.
డగ్ క్రెంట్జ్లిన్